轻灵飘逸的尘世沧桑

　　——走进严歌苓的文字世界

　　◎  吉春玲

　　在一个琐碎繁忙的周日上午，忙完手头诸事，我随手翻开新到的《小说月报》。这时，隔壁朋友来串门，热情地向我推荐一本小说：“严歌苓的《陆犯焉识》，就是电影《归来》的原著，写得特别好。不过我觉得女性写东西，笔调总是过于轻灵、飘逸。”说罢，还轻轻摇了摇头，仿佛把女性笔触的轻灵摇得更加飘忽。

　　电影《归来》我至今未曾观看，但原著《陆犯焉识》我早已读完，还精心包了书皮，平整地收藏在书柜里。

　　从小到大，我读过许多小说，严歌苓的作品却给我带来了与众不同的美妙体验。她的文字虽宁静平和，却能在读者脑海中勾勒出极为生动、跳跃的画面。严歌苓的小说，从开篇第一句起，便充满了鲜活的生命力，读者阅读时，脑海里仿佛有一台放映机，自动播放着一幕幕精彩的画面。这些画面如此引人入胜，让人在阅读时陷入两难的纠结之中：既想一口气读完，知晓故事的结局，又不舍得错过任何一个字，想要细细品味每一个情景，在其中留恋、思考、回味，可又迫不及待地想要切入下一个场景。自从读了严歌苓的小说，遇到同样喜爱读书的人，我总会下意识地想要把她的作品推荐给对方。

　　就像朋友所说，在《陆犯焉识》中，主人公陆焉识所经历的种种苦难，在严歌苓的笔下显得轻盈而自然。他遭受的那些不堪、磨难，以及施难者人性中复杂灰暗的一面，只有在读完作品后，读者才会回过神来，忍不住唏嘘感叹。读者沉浸在严歌苓用文字构建的画面中时，看到的是陆焉识对现实苦难的漠视、对心中追求的执着，他只是一味勇往直前。有些作品就是有这样的魔力，让读者在读完之后，才涌起难过、欣喜或是难以名状的情绪。看到陆焉识被关在漆黑无光的地窖里仍坚持写作，我心中满是庆幸，庆幸自己还有一份收入，能维持读书这一爱好，也不禁回想起年少时从家人手中接过小说和影评时那份满心的好奇。

　　一次午休时，我和同屋的人感慨严歌苓的绝妙文笔，同屋推荐道：“严歌苓还写过一本《扶桑》，写得特别好，特别细腻。”几天后，《扶桑》便通过快递到了我手中。

　　周六清晨，吃过早饭，我便坐在床上，捧起《扶桑》细细品读。不知不觉，六个小时过去了，我沉浸在书中，跟着一名叫扶桑的女子，从湖南的半山腰，一路来到大船的舱底，漂洋过海，踏上美国的海岸，走进尘土飞扬、屋舍简陋的唐人街……扶桑的经历，处处渗透着历史的无奈与挣扎，厚重而深沉，同时也充满了东西方文化的碰撞、冲突与交融。

　　我与严歌苓从未谋面，也没有刻意夸赞她的必要。然而，在相对单纯的环境中生活久了，通过她的文字，我仿佛看到了世间无数鲜活的瞬间。通过她的作品让我更加珍视生活和工作中的每一件小事，我也开始用心去经营，努力将它们变成自己欣赏的小小“作品”。其实，一场音乐会、一件展品、一部小说、一组摄影作品，只要创作者用心刻画，都能让观众或读者身临其境、沉醉其中，经得起时间的考验与沉淀。

　　（作者单位：四川省地质矿产勘查开发局）